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在命运的漂流中,爱情带有岸的面目,可后来我们知道,它不过是一条船,同样是随波逐流。 

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苏美 发表于 2007-06-20 10:15:16 点击:691
 

搬家again

http://xusumei.blogbus.com/

 
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  情歌
苏美 发表于 2007-06-06 21:06:31 点击:867
 

心头影事幻重重,化作佳人绝代容。
恰似东山山上月,轻轻走出最高峰。

我与伊人本一家,情缘虽尽莫咨嗟。
清明过了春自去,几见狂蜂恋落花。

跨鹤高飞意壮哉,云霄一羽雪皑皑。
此行莫恨天涯远,咫尺理塘归去来。

 

 
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  看片《妓女和鲸鱼》
苏美 发表于 2007-06-05 16:26:07 点击:939
 
这本该是个好电影。首先是两个女人的故事,其次是大导演Luis Puenzo,然后是阿根廷巴塔哥尼亚的高原和海洋。他怎么会不是个好电影呢?但事实它并不是。这是一部反应女性命运的电影,却是由一个男人来导演。

1.伤害
洛拉和贝拉被一个共同的主题所连接,就是伤害。洛拉本身是个单纯倔强的女孩,但却被爱人卖做妓女,而贝拉得了乳腺癌,被切去了半边乳房。搁浅在海滩上的鲸鱼,也受伤了。人们想尽一切办法想让它回到海洋,但无能为力。

2.求救
洛拉被卖做妓女後,她不停地向人恳求,带她离开,但没有帮助她。贝拉得知自己患了乳腺癌,就离开所有人,自己去住院动手术。鲸鱼不说话,它只是在海滩上,人们想尽一切办法想让它回到海洋,但无能为力。

3.男人
没有男人爱洛拉,艾米利奥不过是为钱奔命、灵魂残缺的浪荡子,苏阿雷斯这个瞎子看到了她爱自由,有力量,但他更爱自己,只有同样是妓女的玛蒂尔德爱着她。贝拉的母亲死了,身边都是男人:父亲丈夫儿子情人,他们都爱着她,但没人能帮助她。鲸鱼是雌性的,没人知道她为什么搁浅在这里。

4.自救
洛拉和贝拉,她们都像鲸鱼一样,搁浅在生命的浅滩上。
洛拉:我自由不是因为你给我自由,而是因为我天生就是自由的。
贝拉:护士说,只有你自己才能救自己。
鲸鱼:它在等待一次涨潮,就能重回大海。

5.勇气
洛拉从来都没有失去过勇气,她性感、漂亮、倔强、反抗、讽刺,她从来没有离开过自己,即便是成了妓女,所以她纵身跃出飞机扑向大海。贝拉年轻时写过很好的书,但结婚后一字皆无,虚度了多少年,她始终没办法面对自己残缺的身体,直到她解开衣服,让人看到她空荡荡的左胸。而鲸鱼最终等到了涨潮,它终于重返海洋。

这个本子写成的时候,肯定非常庞大。以至于很多信息,很多都用对话来解决掉了。比如贝拉的母亲也死于乳腺癌,她因此和父亲隔膜很多年,结婚多年她和丈夫也渐生龃龉,情人是个出版社编辑,在一定程度上也不过是榨取她的灵感好去卖书。这些信息都非常非常重要,能给贝拉的生活定位。这部影片从来就没有想过只是讲述一个贝拉偶然发现的奇特故事。普恩佐从一开始就坚持,故事的支点始终是在现实的贝拉身上,也是这个坚持,让这个影片始终具有现实意义,而不想只留恋在无谓的怀旧调调上。但我想他做的不足。

因为最后的结果,是这个故事的所有亮点,都集中在妓女洛拉身上了。三十年代昏黄的色调,抒情的手风琴,爱情,背叛,同性之爱,大海,飞机,裸体,搁浅的鲸鱼。洛拉的故事被拍的太美了,美得超过了盖过了影片的现实意义。我不知道这是否也超出了导演编剧的预计,但事实是,观众往往被洛拉吸引,而找不到贝拉故事的意义,找不到洛拉、贝拉和鲸鱼之间的联系,以至于觉得故事牵强。再者整个叙事节奏里,闪回太多,太碎,像是抒情散文,美则美亦,只是会显得线索没那么清晰,观众时常会跟不上。我也是在看第二遍时,才跟上了导演的节奏。这是一部第一次看时需要耐心的影片。

但无法否认它依旧打动人心。我看了两遍哭了两遍。第一遍是洛拉飞身跃出机舱投身大海那场,看第二遍,却是贝拉脱掉衣服,我看见她空荡荡的左胸,眼泪不停掉下来。

 
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  看片:《芳香之旅》
苏美 发表于 2007-05-22 10:20:25 点击:854
 
 
《芳香之旅》的坏,坏在编剧身上。
 
第一个坏,是人物和大历史靠的太近,像是贴在白布上的皮影,有点类型化的趋向。虽然也说不出哪里不好,但是总觉得这样一弄,就肤浅了,像是在写时代的悲剧,而不是生命的悲剧。《孔雀》里大历史的背景特别淡,这样一来,故事就有了宿命感。
 
最早是这么感觉得,但是后来一想,人家《再见列宁》不也是那么写的啊,也挺好看。这么一比,就觉出第二个坏了。第二个坏,在于对历史处理的很不严肃,有种莫名其妙的喜剧气氛,挖不出历史和私人史间的本质联系,所以历史只沦落为简单的图解,而不是深刻的潜流,裹挟个人,摧毁美好。最典型的一场,是张静初和范伟去看《卖花姑娘》,可以说暴露了编剧的这条软肋。这个场景,本来设计的就有问题,我猜测编剧的意图是把人物的悲剧和整个大时代的悲剧气氛贴合在一起,有点无可奈何的意思。但编剧没有照顾到前N场的喜剧气氛,在这场里要怎么清楚掉,甚至画蛇添足的让影片跑完了,两人再哭,唉,说不成。再比如张静初在向阳号上买票,编剧是要把她写的单纯活泼,而不是傻,人群是要简单,而不是莫名其妙的含情脉脉。凭张静初的演技,还演成那样,必定是本子着实太烂。聂远给她送药那场,看的人只想笑:什么样的恶编剧,才能除了写女孩痛经之外,再找不出其它情节了。
 
这就引出此篇的第三坏,小聪明太多。除了卖花姑娘,最明显的就是让范伟阳痿掉,男人阳痿,本身就是很强的隐喻。如果只是要把张静初写惨,这个设计可有点虎狼药的意思。而范伟是被毛主席接见过的劳模,更容易让人感觉还有政治隐喻,但这个隐喻在整个影片里又没有其它图解,真让人摸不到头脑。再有一场戏,是张静初在无边的油菜花地里,想要把范伟治好,那场更是淡薄的不得了。这就回到了第二坏,如果不挖出大时代对人性最深刻的破坏,那一切都只是浅表文章。
 
第四坏,坏在没重点。把影片一分为三,前部分:美好的爱情故事;中间:悲惨的婚姻生活;最后:时代崩塌,落花流水。这样一看,最后一部分,最不搭调。张静初拼命救出向阳号,为什么呢?为聂远?范伟?还是自己?或者是《再见列宁》里,母亲要坚守的自己最后一块根基。最后这部分野心突然大起来,开始要反应那么宏大的命题。真是蛇头虎尾。看到这部分,很容易就看出《芳香之旅》坏的根源在哪里了。你试着把整个故事推倒重来,找出最深刻最独特最不可缺少的部分,只有两个:向阳号,向阳号上的范伟。
 
这个故事要讲的,一直都是范伟的故事,是一个时代的精神在私人史和大历史上的双重崩塌。这样一来,他阳痿也好,昏迷也好,最后向阳号流落街头,就有了深刻的现实根基,大家也就知道该往哪里用力了。导演要么是为了市场,把故事庸俗化成了爱情故事,把戏份给了张静初,要么是真的比较弱智,真的觉得范伟是个配角。因为主题和结构的问题,这个影片像是一张摊坏了的饼,细节上的讨论毫无意义。
 
这个片子告诉我们:
1.《再见列宁》不是人人都能拍出来的。
2.范伟的演技真的很牛。
 
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  谁的青春不忧伤
苏美 发表于 2007-05-20 12:02:08 点击:1114
 

 
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  喜欢的一篇文(转)
苏美 发表于 2007-05-02 00:14:44 点击:1167
 
一个人要像一支队伍
 
/刘瑜
 
前两天有个网友给我写信,问我如何克服寂寞。
 
她跟我刚来美国的时候一样,英文不够好,朋友少,一个人等着天亮,一个人等着天黑。“每天学校、家、图书馆、gym,几点一线”。
 
我说我没什么好招,因为我从来就没有克服过这个问题。这些年来我学会的,就是适应它。“适应孤独,就像适应一种残疾”。
 
我觉得,快乐是可遇不可求的,但是充实是可求而不可遇的。
 
快乐这件事,有很多“不以主观意志为转移”的因素。基因、经历、你恰好碰上的人。但是充实,是可以自力更生的。罗素说他生活的三大动力是对知识的追求、对爱的渴望、对苦难不可遏制的怜悯。你看,这三项里面,除了第二项,其他两项都是可以“强求”的,都具有耕耘收获的对称性。
 
     我的快乐很少,当然我也不痛苦。主要是生活稀薄,事件密度非常低。就说昨天一天我都干了什么吧:
 
10点,起床,收拾收拾,把一本书看了一大半的明史的书看完。
1点,出门,找个coffee shop,从里面随便买点东西当午饭,然后坐那改一篇论文。(期间凝视窗外的纷飞大雪,创作梨花体诗歌一首)。
7点,回家,动手做了点饭吃,看了一个来小时的电视,回email若干。
10点,看了一张dvd,韩国电影“春夏秋冬春”。
12点,读关于冷战的书两章。
2点,跟蚊米通电话,上网溜达,准备睡觉。
 
这基本是我典型的一天:一个人。书,电脑,dvd。一个人。
 
一个星期平均会去学校听两次讲座。一周工作日平均跟朋友吃午饭一次,周末吃晚饭一次。
 
多么稀薄的生活啊,谁跟我接近了都有高原反应。
 
我这人其实一点也不孤僻。生活中认识我的人都知道,我是多么平易近人开朗活泼。有时候,我就是懒,懒得经营一个关系。还有一些时候,就是爱自由,觉得任何一种关系都会束缚自己。当然最主要的,还是知音难觅。我老觉得自己跟大多数人交往,总是只能拿出自己的一个子集。我很难找到和自己一样一望无际的人。
 
有时候也着急。不仅仅是因为错过了亲友之间的饭局、谈笑、温情,不仅仅因为一个文学女青年对故事、冲突、枝繁叶茂的生活有天然的向往,也因为一个人思想的先锋性总是通过碰撞来保持的。我担心,我老这样一个人呆着,会不会越来越傻?
 
好像的确是越来越傻。
 
但另一些时候,我又惊诧于自己的生命力。在这样缺乏沟通、交流、刺激、辩论、玩笑、聊天、绯闻、传闻、小道消息、八卦、msn……的生活里,没有任何“圈子”,多年来仅仅凭着自己跟自己对话,我竟然保持了创造力和战斗力,竟然写小说政论论文饱博客而且写得如此饱满热情,我刘瑜又是何等顽强的一株向日葵。
 
年少的时候,我觉得孤单是很酷的一件事。长大以后,我觉得孤单是很凄凉的一件事。现在,我觉得孤单不是一件事。
 
有时候,人所需要的是真正的绝望。
 
真正的绝望跟痛苦、跟悲伤、跟惨痛都没有什么关系,真正的绝望让人心平气和。你意识到你不能依靠别人,任何人,得到快乐、充实、救赎。那么,你面对自己,把这种意识贯彻到一言一行当中。
 
它还不是气馁,不是得过且过,不是“平平淡淡从从容容才是真”这样的狗屁歌词,它只是“命运的归命运,自己的归自己”这样一种实事求是的态度。
 
那天偶然想起我过去几年写的这三个小说,《孤独得象一颗星球》《那么,爱呢》《烟花》,吃惊地发现,这里面其实有一个轨迹,从忧伤到怨恨,然后再到绝望。
 
绝望,就意味着自由。
 
以前一个朋友写过一首诗,名字叫“一个人要象一支队伍”。我想象文革中的顾准、狱中的杨小凯、在文学圈之外写作的王小波,就是这样的人。怀才不遇,逆水行舟,一个人就象一支队伍,不气馁,有召唤,爱自由。
 
现在看来,我也只能面对内心招兵买马了,一个人成为一支队伍。人家一个人象一个军,我象一个营,一个连还不行吗?
 
当然我的队伍没有他们的那么坚定,肯定有逃兵,经常嚷嚷着要休息,但是,我还在招兵买马呢,还前进呢,还边走边唱南泥湾呢。
 
我想自己终究是幸运的,不仅仅因为那些外在的所得,而且因为上帝给我的顽强和禀赋。它告诉我an unexamined life is not worth living,教我用虚无、骄傲、愤世嫉俗超越那种浑浑噩噩随波逐流的生活,然后教我用是非感、责任心来超越那点虚无、骄傲、愤世嫉俗。
 
当罗素说知识、爱、同情心是他生活的动力时,我觉得这个风流成性的老不死简直就是我的亲哥。
 
因为这幸运,我原谅上帝给我的一切挫折、孤单,原谅他给我的敏感、抑郁和神经质,原谅他让X不喜欢我,让我不喜欢Y,让那么多人长得比我美,让那么多烂书卖得比我的好,甚至原谅他让我长到105斤,因为他把世界上最美好的品质给了我:不气馁,有召唤,爱自由。
 
咦,怎么说到这儿了呢?本来是想谈谈自己克服寂寞的经验的,结果活活写成了一篇自我吹捧的范文,就当是本营长写给士兵们的战斗动员书吧,分析当前的形势和我们的任务。
 
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  我和蒋遥
苏美 发表于 2007-04-26 15:43:52 点击:1082
 
人的一生难免不爽,我十七岁不爽,就想写小说;二十二岁不爽,就给陌生男网友发短信;现在不爽,我就会去找蒋遥。而如果我遇到一个问题,不能给男人讲,也不能给女人讲,不能给熟人讲,也不能给生人讲,不能给正常人讲,也不能给疯子讲,那我也会去找蒋遥。
我跟蒋遥认识了10年,却6年都没见过面了,她读了很多没用的书,从未穿过裙子,考上硕士,半截子却退学了,现在无业,无收入,无男友。
 
我的已婚女友,都忙着工作买房生子。那些婆娘们聚在一起,不是谈装修,就是谈育儿常识,不是谈丈夫,就是谈化妆品,我完全插不上话。虽然我也结婚了,但基本等于没结,又没工作,即便有,也缺乏热情——我只想赚点钱有吃有住而已。当然,有时我也装腔作势的跟她们一起去做指甲,或者骂老公,但说实在的——我宁可一个人待着。我的已婚男友都和我失去联系了。
 
我的未婚女友,年纪都比我小,她们总是抓着问我特别奇怪的问题:婚姻是不是爱情的坟墓?结婚了意味着什么啊?夫妻之间该不该有没有秘密?说实话,这些问题我都没仔细想过。她们又总是怂恿我去俊男吧,因为她们很好奇,想知道里面的男人到底有多俊,是不是可以把小费塞进他们的裤裆里。我告诉她们,我什么都不知道,因为我每天大约有23个小时半都在房子里,剩下那半个小时,不是在倒垃圾,就是在买菜。年轻姑娘就是好,生活永远都可能是一场偶像剧。而未婚的男友我不联系他们。我恨比我年轻的男人。
 
有些话,我只能和蒋遥说。比如:你干嘛呢?
 
我和蒋遥永远都可以只发这四个字,也不会回复对方:怎么了有事吗?
 
就是这样。
 
大学时,我们并不是那种打水吃饭都粘在一起的女生。我们都独来独往。不是因为酷,而是因为我们都不擅社交。大学时有个女同学,经常找我练口语,但四年下来,除了外语,我俩还真没说过几句汉语。毕业后,同学们经常谈起些八卦或往事,但绝大多数我根本就不知道,她们大笑时我都开始怀疑是不是走错班了。我就是有这个本事,成为永远的缺席者。
 
蒋遥是敏感,而我是心不在焉。
 
毕业前的一个晚上,我们俩出去喝夜酒。那是我第一次喝多。有个英语系的男生跑来提醒我们注意安全,被我骂走了,邻桌的一个男人非要请我们喝酒,又被我骂走了。蒋遥倒是非常镇定,打电话回宿舍叫人来接我们。其实我也没醉,只是有点多。前天我路过那家酒吧,翻了一圈电话,找不到人来和我喝酒。电视里喝多的人总是大哭,那时候我们还很完整,生活也没现在这么支离破碎,所以也没什么可哭的。那时我们22岁,22岁的时候,我们就没法彻底喝醉了。
 
毕业后她去北京上硕士,我工作,人分两地。我们联系很少,只稀稀拉拉的通过信,我一如既往的无聊,而她的黄金时代却到来了。
 
她的初恋是个荷兰人,这个荷兰人在非典时期住在北京的高级酒店,要学中文,她去了没一个月后两人就搞在一处。但扯淡的是她的第一次,第一:这个荷兰人是个阳痿;第二,他没用安全套;第三,基本上男人阳痿后,都会跟女人翻脸。所以这个不带安全套的阳痿男士,令人费解的结束了这段关系,既没有解释,也没有后文。她的初恋,就这么莫名其妙的结束了——被破了处,还没有快感,要吃紧急避孕药,还得去做妇科检查。
 
后来她和一个快结婚的男人混到一处,欠了教授一屁股的论文。我记得她的QQ最后被这个男人盗走,她让我当时的男朋友,一个网络小偷,又给盗回来了。再有就是记得她身无分文,从北京跑到四川去找这个垃圾男(这个垃圾男人品差体力更差,蒋遥那时学会了上位),路过西安时,6个朋友都没劝住她。当然,最后他们翻脸了,垃圾男的婚也没结成。现在他们没什么关系。
 
她退学回家那段时间曲胖子出现了,因为她那阵子什么都不想,就想自杀。曲胖子陪她住了几个月,吃饭,做爱,吵架,哭闹什么的,后来她不想自杀了,但曲胖子却对活着这件事彻底绝望了。曲胖子现在也退学了,没工作,没钱,却不愁钱。曲胖子想走兰波的路线,一辈子不工作,然后名利双收。我曾问蒋遥,曲胖子怎么不过去陪你住一段时间,蒋遥回答:曲胖子说了,去了也是问你借钱,再解决一下生理问题,还是算了吧。我跟蒋遥说:你跟了曲胖子算了。她说:不但没人养活我,还要我反过来养活一个人,太累,算了吧。
 
再后来,她开始跟一个身在欧洲的留学生网恋。这个人回国来见她。两人在小旅馆的床上,并排躺了一晚上秋毫无犯。她喜欢他,但他不喜欢她——她又不是大胸部的小女人。她被一个细节刺激了:他晚上上厕所时还不忘把钱包带进卫生间。曲胖子这样解释:也许他把卫生纸放钱包里了。本以为这只是正常的见光死的故事,没想到该留学生之前还跟她借过钱。所以这个故事,到现在就成了有情人终成债主,那人把她从QQ上删除了,把她气得够戗。曲胖子开导她说:至少没死人。我也开导她说:又花钱又没爽到,亏死,早知道把他强奸了算了。
 
10年了。这10年里,我按部就班的学习,毕业,工作,恋爱,结婚,没有任何波折,真他妈的不像我应得的生活。蒋遥还是一贯的虚无主义。她帮我改论文,谈论看过的书,互相抱怨对方不写东西,谈论春天,阳光。其实我们并没有太多可以谈论,因为我们都是怪物,没有工作,也没什么爱好。她甚至还不如我,我会做饭,我还喂猫,虽然我既不爱做饭,也不爱猫。
 
但是蒋遥非常爱干净。她休学那一年,我们宿舍8个大姑娘活生生的把耗子都住出来了。她回来后经常一个人在宿舍,拖地擦桌子,帮我洗饭盒。她的床整齐,干净,书架井然有序。现在她把日子过的那么一塌糊涂真是一个讽刺。她还早睡早起,所以半夜了如果我不爽,那就没办法了,我来回来去的翻电话,找不出一个人可以聊几句。大多数人关机,有些人不熟,有些人后遗症太多,有些人不回复。于是就打开电脑,零敲碎打的写博客。现在就是午夜两点零一分。
 
我时常羡慕她:她退学了,不工作,还那么泰然自若的。我毫无兴趣的读了很多无趣的书,还想考个好分数;虽然我恨工作,但一不工作我就很惶惶不可终日,像是欠着谁的(首先欠爸妈的,其次是欠丈夫的,永远不会是欠自己的)。蒋遥拥有那么大的热情,坚持不懈的爱过一个又一个男人。我会为了一个男人,身无分文,越过4000公里和他相会吗?不会。我会洗脸,吃饭,看书,睡觉——偶尔想起来,再偶尔想起来,最终却怎么也想不起来了。
 
我经常这样想:蒋遥就是另一个时空里的我。事实很可能是相反的:是我在失学,失身,失恋,失业,一无所有,而她却平安的念书工作结婚。所以我常常怀疑我偷了不该属于我的东西,这一切本该属于另一个人。这能解释为什么这么多年来我都心不在焉吗?我不能爱生活,像是不能爱邻居的孩子。我常常需要“鼓起勇气”才能“坚持”下去。我经常这么问蒋遥,她说:是啊,就是这样。好不容易才活到快三十岁,多不容易啊,慢慢熬吧。
 
这就是我和蒋遥的故事。现在是夜里234分。我说了这么多,其实就是想说:蒋遥,你他妈的快开机。
 
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  旧货年代
苏美 发表于 2007-04-25 17:22:10 点击:1006
 

初夏时跑了一趟上海,草草发兵,草草收场。

那时全国都在闹非典,上海倒是水静鹅飞。有个网友这么写到上海:"我想起了霞光万道的张爱玲,风头正健的上海宝贝,还有那个忽然万籁俱寂了的安妮"。上海城里住了很多女人,其中包括了我少年时期的好友。火车到站时,她一件低V领衬衫一头黄发,在站台上乱七八糟的太阳光里显得风华绝代。

晚上吃老上海菜,不知道在什么地方,也没有吃饱,就记得我随口说了句黄酒不错,结果他们要了来巨大一瓶“和酒”,桌上一个不认识的警察频频相敬,警民关系从餐厅搞到酒吧,喝到最后他不成了,我也像失修的高压水龙头,每次开口,都会担心阀门跑水,会喷到小朋友和花花草草。非常离奇,在上海的大街上很难看到警察,但每次喝酒,就肯定有不同的警察作陪,有些是户籍警,有些是交通警,有些有证件,有些没证件,有次一个人说自己是卧底,当时他身穿警服,所有人就笑翻了。

在上海只顾喝酒和睡觉了,东边天亮早,上午7点阳光就噼里啪啦地砸人脑门上了。有时喝的乱糟糟的时候会觉得怪异,我这是来上海了?有时在公车上睡的前仰后合死去活来,醒来时就过站了。跳下车,愣几分钟,然后找片树荫,松松凉鞋,松松喉咙,就那么坐着,头顶骄阳似火,街上车来车往,看着看着就又瞌睡欲死。什么霞光万道的张爱玲,风头正健的上海宝贝,万籁俱寂的安妮。老百姓的生活,哪里都一样。

外滩也去了,轮渡也坐了。我不是许文强,看不到浪奔浪涌淘英雄;我不是美人,看不到钻石和王老五;我不是读书人,看不到金钱人性。我和一个读了很多书的女人在船头吹风,她说:你该写本书。我不喜欢读书太多的女人,我跟她们都合不大来,就像我和美女都合不来一样。我曾经在爬华山的时候认识一个广东女子,皮肤棕黑,风趣矫健,登顶看日出时非常文静,看人时像个讲道理的女土匪。那时我十八岁,觉得那就是二十五岁时的我。可二十五岁时,我坐在黄浦江的轮渡上,一副愁肠百转半死不活的德性。

读了很多书的女人,总喜欢其他女人都把她当朋友,美女则乐于其他女人都把她当敌人。所以我和她们都合不大来。但在上海,前几天我和美女泡吧喝酒看男人,后几天和才女买书聊天看星星。非常搞笑,美女喜欢在外滩对月长吁发笑死人的感慨,才女则陷在南京路买笑死人的鞋子。

东方明珠塔很像艾菲尔铁塔,但我也没什么根据说它抄袭别人。这种城市标志的玩意儿注定要遗臭万年。莫泊桑总喜欢上艾菲尔铁塔上吃饭,他忿忿地说:这是巴黎唯一看不见这座破塔的地方!我喜欢没什么标志的城市,西安有钟楼,北京有天安门,上海有明珠塔,这些城市基本上就废掉了,具体原因,罗兰巴特写了很长一篇东西来论证,大概和符号学解构学有关,他的论据我没看,但很赞同他的结论。其实这些都是我现在坐在这里想到的。当是时,明珠塔宛如伊人,月色灯影里在水一方,我仔细看了又看,觉得他们说的没错,这大家伙真的很像男人的小弟弟。

很早以前有部电视剧叫《侠胆雄狮》,主人公是个人身狮面的家伙,当年把我迷的七荤八素,他最威风的时候是扒在地铁顶端飞驰着去救他的女人。在上海的地铁里,很难让人想象有个如狮子般凶猛迅捷的男人在顶端------其实这也是我坐在这里想到的,当时我坐着地铁,从虹口到闵行去赶一个饭局,车厢里拥挤粘热,饭局居然定在一个川菜馆,居然是为一对小男女饯行,更过分的是他们居然郎才女貌一对璧人。这是我在上海接触过的第三个女人,玲珑身材,细眉白脸,一说话就赠送微笑,一路拉着小老公的手。席间大家对着店家赠送的一大瓶可乐逗趣,说喝可乐影响性功能,于是她不但自己不喝,还暗地里掐他小老公的手,也不许他喝.

 
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  夭折的旧货
苏美 发表于 2007-04-25 17:12:38 点击:924
 
 我原以为永远都不会原谅蒋遥:一个搞了自己男朋友的人,那还能叫朋友吗?当年我顶花带刺,像根新鲜的小黄瓜一般招摇过市。后来就遇到子弹。子弹的五官可说是一塌糊涂,可他的身形相当伟岸,左右两枚胸大肌约等于好几百斤TNT。后来蒋遥向我哭诉,说子弹强奸了她,后来又不怀好意的纠正,是差一点强奸了她。我那时花枝乱颤风头正健,是全班女生唾骂的对象,被她这么一闹,她们又都挖心挖肝的来同情我,搞的我很被动。后来我大鸣大放的宣布和子弹绝交。不到一个月,蒋遥却和子弹搅和到一锅里去了。直到半年后,蒋遥又来哭诉,说子弹的那根东西真TM是无孔不入,连学校餐厅体壮如牛的陕北女招待都要染指。她哭地那么假,搞的我很不好意思,所以就原谅了她。

  快毕业时子弹被食堂的厨子们团团围住,首当其冲的就是那个陕北妹子,她大手一兜扭住他的蛋蛋,扑上去和他撕打,直到他歪倒在盛菜汤的一个大铁桶边。有人用汤勺擂着铁桶瞎起哄,咣咣咣咣,子弹就像个娘儿们似的哭了。后来陕北妹子也蹲在铁通边,把子弹涕泪横流的脸埋在她硕大丰盈的胸脯里,给予了他安慰。她还换用普通话厉声咒骂我们:傻B!

  多年以后我们还在酒桌上唏嘘陕北女人的重感情、有担当。多年以后子弹有了很大变化,不但守身如玉,而且有洁癖。说实话我原想跟他搞一把,可他的两块胸大肌早掉肚皮上了,一根皮带勒扯不住,直往小弟弟处塌方,搞的我兴味索然。我和蒋遥吃着他烹制的一桌子大菜,面面相觑,心怀鬼胎。

  毕业后我四处晃荡,蒋遥则研博连读,很快就要评副教授。我一点都搞不懂,大学时蒋遥把书念的狗屁不通,怎么可能跑去当教授。当然,我更狗屁不通。但一想到她穿着衬衣西裙、带着珍珠坠子假装知识女性,我就气的要死。

  蒋遥和我在大学里相依为命。没有她我很可能自杀,但是有了她,我就很想杀了她。整个大学期间我一直无所不知,除了专业书。对于宇宙、世界、人生和未来我既不迷茫也不惶惑,没有性压抑,更不知道所谓青春的痛楚。我痛楚的唯一来源,就是考试。我和蒋遥就是在考场上认识的。她的小抄相当精美,谴词造句流畅精准,最难得的是她那一丝不苟的小楷,让我神魂颠倒。我想杀了蒋遥的原因有很多,比如每次我们都共用她的小抄,可每次她都比我高出十好几分。又比如都是抄人作业,她也总比我多一个+号。这就是蒋遥,东西放在固定地方,每天有固定的作息表,哪怕是写纸条和我对骂,也写的横平竖直。我一直不明白,有时间打蝇头小楷的小抄,为什么不干脆背下来。蒋遥则语重心长的教导我说:你可以不学习,但不能没有端正的学习态度,你可以作弊,但也得有端正的作弊态度,人生就是一个态度,没有态度的人是可耻的。我就这么可耻。所以蒋遥就要去当教授,而我则注定要居无定所一事无成。

  关于想自杀,我没什么要说的。我们那片连绵十几条街都是大学区。自杀的也有,他杀的也有,莫名其妙死掉的也有。人固有一死,或响亮利索,或忧郁绵长,但无论怎样,死亡只是一个屁。我很景仰自杀的人。《神曲》上说自杀者禁锢在地狱的第七层第二环,要变成长满毒瘤的树木。我买的是译文出版社的出品,还配有栩栩如生的图片。我并不怕地狱,可我怕疼,还怕难看。距此不远的师范大学死了个女学生,她们说她的裙子被风刮起来缠在腰上,露着洗的发灰的粉色内裤和两根黄蜡似的腿。于是我万念俱焚,下了狠心要继续活着。

  穷极无聊啊。这种无聊成了我对大学最刻骨铭心的回忆。那种天天天蓝的无聊,没来由的蓝,使劲的蓝,蓝的快轰然掉下来。我面朝蓝天,想入非非。天干吗不砸下来,摔个粉碎,像好大一块蓝玻璃,每块碎渣都扎死一个人,大家就都跟大青虫似的抽抽几下,死成一大盘子牙签肉。或者天突然裂了个大缝,大海之水天上来,裹挟着紫色的水母、金黄的海星、黑色的座头鲸和五光十色的小鱼小虾劈头盖脸的浇下来。可是劈头盖脸的只有绵长的阳光。阳光让人反感,它象征着胸大无脑的快乐。

  上大学时我的胸有C75,现在的尺寸是B75,将来会是A75。上大学时我胸很大,也比较无脑,可没人爱我,所以我扎入了子弹的怀抱。他是个恶棍。后来老同学聚会,男同学们都脸红脖子粗的跟我泪眼婆娑,说当初要不是我那么又臭又硬,男未娶,女未嫁,大家凑和搭一伙儿岂不快哉。这真让我心潮澎湃、思绪万千,连忙说:现在也不晚现在也不晚。可是他们都哽咽着跟我碰了一杯酒,又跟其他女同学泪眼婆娑去了。

  我不觉得自己又臭又硬。如果说无所事事、想入非非也算又臭又硬的话,我所生活的这个世界就是一个巨大的粪坑。舒展的飞禽的就是乌压压的麻面苍蝇,凶猛的走兽是和蔼富态的蛆,江河湖海是潺潺屎尿,珠穆郎玛峰也不过是一朵新鲜的粪头。那时侯我心怀畏惧,不信谁敢用这么大的茅坑,除了神明。但我不相信神会这么阴险,在他的粪堆里编排出一个世界,以及这之上的我们。

  那时我还没有看到《神曲》,等看到时,已经晚了。《神曲》里说:阿谀、卖淫之人将永堕地狱第八层的粪溺池里不得解脱。我大吃一惊。神和我的同学是一伙儿的。他们合谋了这样一个世界。而我的成长,就是不断挖掘这个世界的过程。

  我的朋友老刘说:一花一世界,花花世界,就是两个世界,一个是谁都能看到的,另一个是没有人愿意说的。当时我又臭又硬,认为他很不爽快。现在我既不臭也不硬,认为他很阴险。

  没人知道蒋遥为什么会和我混在一起。大学时她像一头亲切友善的河马。那些河马在淤泥里泡澡,物我两忘,像一个悠长的呵欠。我喜欢河马,所以我也喜欢蒋遥。可要当教授的蒋遥成了长腿的瞪羚,双眼炯炯马不停蹄,听人说话极有耐心。我们的一个吕姓师兄在一家大型国企当运输部经理,方脸方鼻方眼镜,估计是麻将打太多的缘故。吕师兄从以前的结巴变成一话痨,真是钱壮怂人胆。他的叙说类似天方夜谈,离奇的不着边际,讲到公司老总的二奶,他说其“舌头能穿针”,大家就嘘他,而蒋遥则神色微渺,不置一词,让我想起圣雄甘地。
 
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  杜拉:夏日夜晚十点半
苏美 发表于 2007-04-25 15:37:51 点击:898
 

      这本书里包括两个故事:《夏日夜晚十点半》和《安德马斯先生的午后》。前一个我看哭了,后一个我看睡着了。我着重说说前一个。
  
  杜拉从越南回到法国,很不愿意让人看出她来自殖民地,所以她写了早期的《厚颜无耻的人》和《平静的生活》这些以家庭纠葛为主题的社会主流小说,而以《情人》为代表的、自成一体的风格,则是等她挤进法国主流文学界后才被慢慢发酵出来的。《夏日夜晚十点半》写于她创作的中期,内容还是家庭纠葛为主:夫妻两人带着女儿去马德里度夏,同行的还有一位年轻美人。半路上忽遇暴风雨,一行四人被迫滞留在马德里附近的一个小镇上。恰巧的是,全镇警察正在追捕一个杀人犯。在滞留的这一晚,妻子发现了丈夫和这位年轻美人间微妙的吸引力,同时也发现了藏在屋顶上的杀人犯。故事就这样寻着两条线索展开:一方面妻子眼睁睁的看着丈夫和美人互相爱慕,并到了非做爱不能满足的地步;另一方面,妻子想要把那个藏在屋顶上的杀人犯偷偷送出镇子,救他免于一死。
  
  这个小说你一旦开了头,就很难撂下。我上班时开始看,结果撂不下了,一早上边工作边跑神,逮空就偷偷看几眼。好容易熬到下班,才很爽很爽的全看完了。文章写的这么抓人,跟杜拉谋篇布局的能力大有关系。
  
  线索
  
  小说是两条线索:偷情和救人。妻子玛利亚在阳台上凑巧看见,丈夫和年轻美人在斜上方的阳台在拥吻,而与此同时,就在正对面的屋顶上,她发现了杀人犯。两根线索几乎同时露头,读者一下子就掉进双重的悬念里去了。一方面,玛利亚固执的要将杀人犯在全城的警察眼皮子底下偷送出去,她要救他,她非救他不可,她冒着很大的险救他;而另一边,皮埃尔和克莱尔因为旅馆拥挤,无处做爱,而饱受情欲的煎熬。夜半两点,玛利亚终于成功的救出杀人犯,将他留在镇外的麦地里,约好正午十二点去接他将他送出国境。但是聪明如你,一定猜到了,按照杜拉的性情,这个杀人犯非死不可。果然,玛利亚一行四人中午按时到达麦田时,杀人犯早开枪自杀了。本来并行的两根线索,突然断了一根,就像两根并排的立柱,突然被大力的撕开一根。于是另一条线索便似水库跨坝,倾泻而下,无人能阻:皮埃尔和克莱尔再也忍耐不住,出去开房寻欢。故事结束了。
  
  玛利亚为什么非救这个杀人犯不可呢?她和他就像硬币的两面:他们所爱的人,都背叛了爱情。站在爱情危机的十字路口,他们却选择了不同的方向:杀人犯干净利落的杀死了他的最爱;而玛利亚却除了酗酒之外,自始至终的沉默着;而他们却又殊途同归:杀人犯开枪自杀了,玛利亚则无限绝望的承认:皮埃尔,现在故事结束了。爱情在两个人身上以不同的方式枯萎了,他们或用暴力挽留,或束手无策,但结果并无不同;面对这结局,他们或以死逃避,或无法逃避,而这也并无不同。玛利亚千方百计甚至偏执的要搭救他,其实就是在搭救她自己,搭救她岌岌可危的爱情。然而杀人犯失去了世间所爱,生死就并无不同,所以开枪自杀了,他的死对玛利亚的打击非常巨大,它摧毁了她最后一线希望。她垮了。该发生的就发生吧,她谁也救不了,包括杀人犯,包括自己,包括爱情。
  
  压抑
  
  第一是天气。先是疯狂的风暴,逼仄的旅馆,拥挤的旅客,昏暗的烛光(停电),警察的哨声和关于杀人案的闲谈。而后是雨过天晴后难耐的酷热,汗液,炙烤,干渴,尘土以及还有玛利亚无休止的酒醉。自然环境给人巨大的压抑感。
  第二是性压抑。克莱尔和皮埃尔互相吸引,非做爱不能满足,互相亲吻抚摸,却因为风暴来临旅馆爆满,找不到可以寻欢的地方。在玛利亚面前,他们一方面尽量掩饰,另一方面却更享受在她面前调情所带来的巨大刺激,尤其是美人克莱尔,始终无法控制她饱满的情欲。
  第三是救人。为了在满城的警察眼皮底下救出一个绝望的、也许本不想被救的杀人犯,玛利亚想尽各种办法,整个情节紧张刺激,快赶上美国间谍片了。
  第四是人物之间的关系。起初只是玛利亚一个人的心里斗争,后来为了救出杀人犯,不得已寻求丈夫皮埃尔的帮助时,她告诉他,自己已经知道了他和克莱尔的事。从此,一个人的心事成为两个人的秘密,而自作聪明的美人克莱尔,却以为玛利亚一无所知,于是仍在她面前,玩弄和她丈夫调情的小把戏。玛利亚的沉默旁观,皮埃尔的如坐针毡,克莱尔的毫不知情,像三个不同方向的力,把人物关系绷得像一张随时都会爆裂的鼓面。
  第五是强烈的对比。天气糟糕(暴风雨、炎热),事件棘手(丈夫外遇、搭救杀人犯),精神糟糕(酗酒、失眠),面对这一系列的压力,玛利亚却却自始至终表现的非常冷淡,她感到心碎,却无法回避、无法阻止也无法解决,她只是不停的喝酒。我总是期望她在某一刻能喊叫或者痛哭。可是没有,她只是不停的喝酒。当她发现自己千方百计搭救出来的杀人犯自杀了的时候,她受到极大的刺激,然而这时候她也只是不停的自言自语:“我们本来可以继续让他活下去的。”直到故事结尾,皮埃尔想要重新回到她身边来时,她温顺的接受了他火热的吻和拥抱,同时说道:“皮埃尔,结束了。我们的故事结束了。”
  最后,是那种巨大的心理暗示。了解杜拉的读者,早就知道这一切都是徒劳,她必定不肯善罢甘休,不肯轻易放过这些人。我想知道的仅仅是,她到底想要他们怎样。结果也不出所料:杀人犯把爱人奸夫连同自己全部干掉了,无一遗漏;玛利亚孤单又绝望,彻底对爱情撒手了;皮埃尔在片刻激情之后,发觉自己无法放弃玛利亚,想要回头却再无可能;克莱尔感觉到皮埃尔无法离开玛利亚,也无法摆脱那扑面而来的灰心与绝望。
  
  《夏日夜晚十点半》是我看过的杜拉的最好的作品之一:篇幅不长,结构严密,情节紧凑,人物关系有巨大张力。除了创作手法,我还想多说两句这篇小说的语言。杜拉从越南归来,但是童年时代从来就没有离开过她。她写大海,河流,写闷热的夏天,全都贴心贴肺的。她后期作品里淡化了情节,用她超强的语言张力成为故事的骨骼,这是很冒险的。在这本她中期的作品里,语言优美,语感很好。

 
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